Die All-Inclusive-Plotentwicklung

[Michaela]

Guten Morgen liebe Zirkler,

seit Monaten suche ich vergebens einen Threat oder auch ein Buch das sich ganz speziell nur mit der Plotentwicklung beschäftigt und mir eine Gesamtübersicht über das Thema liefert. Da ich das Suchen so langsam satt hatte und eh eine Hausaufgabe zu dem Thema anstand, habe ich mir die Zeit genommen und eine Übersicht zum Thema Plot und wie man ihn in einzelnen Stufen entwickelt zusammen geschrieben.

Bestimmt gibt es unter Euch auch Suchende, deshalb stelle ich meine Hausaufgabe ein, vielleicht hilft sie dem Einen oder Anderen etwas Licht und neuen Schwung in seinen Plot zu bekommen. 


Was genau ist ein Plot? Wie erschafft man ihn und wie bekommt man den Plot für eine bestimmte Geschichte überhaupt zu fassen?

Was genau ist denn nun ein Plot?

Der Plot ist eine stichwortartige, chronologische Aufzählung aller Ereignisse, die ein Autor für seine Geschichte plant.
Der Plot ist das Skelett eines Romans, und die Worte, Sätze und Kapitel, die aus dem Plot entstehen, sind das Fleisch, das das Buch lebendig werden lässt.

Der Plot ist der letzte Schritt, bevor wir mit der eigentlichen Schreibarbeit beginnen und sollte deshalb alle wesentlichen Ereignisse, Handlungsstränge, Hintergrunderzählungen, Dialoge usw. also die komplette Dramaturgie enthalten.
Wie aber beginnt der Autor mit dem Plot?

Das Ziel des Protagonisten/ sein brennender Wunsch: 

Der Plot beginnt mit den Figuren! Genauer gesagt, er beginnt mit dem größten Wunsch des  Protagonisten der Geschichte!

Dem einen Ziel, das er verfolgt und von dessen Erfüllung ihn nichts und niemand abhalten kann. Dabei hat die Hauptfigur nur einen einzigen brennenden Wunsch, den sie verfolgt. Auch wenn es bei komplex ausgearbeiteten Figuren immer mehrere Wünsche gibt, beherrscht dieser eine Wunsch, dieses eine Ziel alle anderen!Denn:
Wer das Ziel seines Protagonisten nicht benennt und die Hindernisse die ihn daran hindern es  zu erreichen, der wird das innere Gefüge seines Romanes nicht zu fassen bekommen.

Wenn wir das Ziel unseres Protagonisten jedoch kennen, ergibt sich die Struktur der Geschichte fast von selbst. Die innere Spannung ergibt sich also aus dem brennenden Wunsch, das Ziel des Protagonisten und den Hindernisse, die sich ihm in den Weg stellen, um dieses Ziel zu erreichen.

Jeder Roman benötigt eine innere Spannung, die dafür sorgt, dass der Leser die Geschichte nicht mehr aus der Hand legen kann. Die innere Spannung fesselt den Leser, bis zur letzten Seite an den Roman. Was genau ist aber diese innere Spannung und wie erzeugen wir sie über den Verlauf eines ganzen Romanes hinweg?

Ein Spannungsbogen kann nur aufgebaut werden, wenn es einen Konflikt gibt. Und ein Konflikt kann wiederum nur entstehen, wenn die Hauptfigur ein wirkliches Ziel hat und Hindernisse überwinden muss, um es zu erreichen.

In den Worten von Ron Kellermann gesagt: Der Protagonist will etwas – die antagonistische Kraft hindert ihn daran. Beides ist zwingend nötig fürs literarische Erzählen!!

Beispiele aus der Weltliteratur:

In der Biss – Reihe von Stephanie Meyer, ist Bellas brennendster Wunsch für immer mit Edward zusammen zu sein. Bella wird alles tun um dieses Ziel zu erreichen, sie wird sich von nichts und niemandem davon abbringen lassen. Am Ende gibt sie sogar ihre Menschlichkeit auf um ans Ziel zu gelangen.

Die zentrale Frage
Ist eine einfache Frage, die am Ende der Geschichte mit Ja oder Nein beantwortet werden kann. Die Antwort auf diese Frage muss immer plausibel sein und sie muss überzeugen. Dabei lautet die wichtigste Regel, das die Antwort zur Frage passen muss!

Die zentrale Frage basiert auf dem Zusammenspiel dreier Elemente:

1.   Dem Protagonisten
2.   Dem Ziel/brennenden Wunsch des Protagonisten
3.   Und dem Konflikt, der den Protagonisten von seinem Ziel abhält.

Wenn also Stephanie Meyer in ihrem Biss zum Morgengrauen, am Anfang, die zentrale Frage aufwirft, ob Bella und Edward am Ende zusammen sein können, obwohl Edward ein Vampier ist und Bella nur ein Mensch, kann sie am Ende des Buches nicht abschweifen und die Frage mit, ja sie wird ihren Schulabschluss erfolgreich beenden, beantworten. Was wäre dann aus den Biss Büchern geworden? Sicherlich kein Erfolg, denn jeder Leser wäre enttäuscht worden und hätte sich im schlimmsten Fall auf den Arm genommen gefühlt.

Die zentrale Frage bei den Biss Büchern erwächst aus Bellas brennendem Wunsch mit Edward für immer zusammen sein zu können.

In Stolz und Vorurteil von Jane Auten, ist Elizabeths brennender Wunsch jemanden zu heiraten, den sie wirklich liebt und der auch sie liebt. Ihr größtes Ziel ist es also, einen Mann aus Liebe zu heiraten. Die zentrale Frage lautet deshalb, ob sie am Ende mit Mr. Darcy zusammenkommt.

In forbidden von Tabitha Suzuma, ist der brennende Wunsch des Protagonisten niemals von seiner Schwester, für die er mehr als nur Geschwisterliebe empfindet, getrennt zu sein. Die zentrale Frage lautet deshalb, ob sie am Ende eine gemeinsame Zukunft haben werden.


Konflikte /Spannung im Plot
Konflikte sind unverzichtbar für eine Geschichte und somit auch für den Plot. Denn Konflikte erzeugen die Spannung in einer Geschichte und nur Spannung allein fesselt den Leser an ein fiktionales Buch.

Situationen die sich besonders dafür eignen, Spannung zu erzeugen sind:

•   Eine latente Gefahr für eine der handelnden Figuren
•   Eine akute, unmittelbare Gefahr für eine der handelnden Figuren
•   Eine unerwünschte Konfrontation
•   Eine Vorahnung, die sich in Kürze bewahrheiten wird
•   Eine Lebenskrise die unverzügliches Handeln erfordert

Für den Autor gilt dabei, das Prinzip der maximalen Kapazität!

Das bedeutet:

•   Er darf die Gefahr, die einer der Hauptfiguren droht, nicht aus der Welt schaffen.
•   Sein Protagonist darf eine unmittelbar drohende Gefahr nicht einfach überwinden, ohne sich unvermittelt mit einer noch größeren Gefahr konfrontiert zu sehen.
•   Wenn eine Vorahnung sich zu bewahrheiten droht, darf er dies nicht verhindern. Stattdessen muss der Autor dafür sorgen, dass die Situation die Befürchtungen des Protagonisten noch in den Schatten stellt.

Entscheident ist also, das wir die Spannung, die wir erzeugen, nicht auflösen. Darüber hinaus gibt es in jeder Geschichte einen zentralen Konflikt und zwar wirklich nur einen einzigen. Er zieht sich wie ein roter Faden durch den gesammten Plot und bildet für den Autor die Richtschnur an der er sich entlanghangelt. In einer guten Geschichte gibt es aber auch noch weitere zahlreiche Konflikte.

In den Biss Büchern besteht der zentrale Konflikt in den Bemühungen von Bella und Edward eine Beziehung zu führen.

Neben dem zentralen Konflikt existieren in einer gut ausbalancierten Geschichte mindestens zwei weitere Arten von Konflikten. Bei der ersten Art handelt es sich um Konflikte, die sogenannte Neben – oder Subplots enthalten. Es sind konfliktbehaftete Handlungsstränge, die Teile des zentralen Konflikts darstellen. Sie spinnen lose Fäden, die schließlich – am Höhepunkt der Geschichte – zu einem ganzen zusammengeführt werden.

Beispiel:

Der Konflikt zwischen Bella und Rosalie in der gesamten Biss Reihe. Er löst sich erst im letzten Band auf.

Neben den Subplots gibt es noch für sich allein stehende, autonome Konfliktszenen, die der Spannung, der Action oder der Vorstellung und der Entwicklung der Charaktere dienen.

Beispiel:

Die drei Vampiere im ersten Biss Roman, von denen dann der Tracker, Bella jagen und töten will.

Konflikte entstehen, wenn der Wunsch des Protagonisten und sein Ziel auf Wiederstand treffen.
Die wichtigste Konfliktform ist die des Protagonisten und des Antagonisten. Die Beiden verfolgen gegensätzliche Ziele und sind beide fest entschlossen, diese zu erreichen. Je mehr dabei auf dem Spiel steht und je motivierter die Beiden dabei sind, desto sannender die Geschichte! Bei dem Protagonisten und dem Antagonisten muss es sich deshalb um ebenbütige, gleichwertige Gegner handeln, die sich auf Augenhöhe begegnen. Das nennt man das sogenannte Oppositionsprinzip.


Plotmodelle

1.   Die 3 Akt Struktur:

Besagt, das jede Geschichte einen Anfang, eine Mitte und ein Ende haben muss.

Der Anfang:

Muss drei Funktionen erfüllen. Er muss den Leser direkt in die Handlung führen, ihm die notwendigen Hintergrundinformationen liefern und die zentrale Frage aufwerfen.

Die Mitte:

Sie beschreibt die weitere Entwicklung von Charakteren und Situationen, die uns am Anfang vorgestellt wurden. In der Mitte spielt sich die Kernhandlung ab. Der Protagonist sieht sich im Mitteleren teil der Geschichte immer größeren und stärkeren Hindernissen gegenüber, die ihn daran hindern, sein Ziel/brennenden Wunsch zu erreichen. Die Kräfte die sich ihm wiedersetzen werden immer stärker und stärker. Der Konflikt steigert sich so lange, bis er nicht mehr zu steigern ist. Dabei ist das Prinzip von Ursache und Wirkung sehr wichtig. Die Ereignisse, die zur Spannungserhöhung führen, sind keine zufälligen Geschehnisse, denn sie müssen miteinander verbunden sein. Alles was geschieht, wird durch die Taten der Charaktere erzeugt und die Taten der Charaktere sind Reaktionen auf die Ereignisse, die geschehen.

Das Ende:

Das Ende beinhaltet  Krise, Klimax (Höhepunkt) und Konsequenz.

Die Krise ist der Punkt an dem die Spannung am größten ist. Am Klimax oder Höhepunkt wird der Knoten der Spannung gelöst und wir erfahren die Antwort auf die zentrale Frage. Dann werden die Konsequenzen angedeutet, aber das nur in aller Kürze.


2.   Der sieben Stufen Plot:

1.   Der Köder, muss:

•   Konflikt
•   Gefühle
•   Aufregung
•   Verwicklung
•   Spannung
•   Geheimnis
•   Menschliches Drama bieten.

Figuren einführen, das Primärereigniss schaffen oder darauf zurückverweisen – das den Status quo der Hauptfiguren verändert.

•   Konflikte ansprechen

Und dann auf den

2.   Wendepunkt 1 der Handlung hinführen (Plotpoint1):

Hier ändern sich die laufenden Ereignisse irgendwie.

Durch:

•   Vielleicht unerwartete Informationen
•   Unbekannte Fakten kommen ans Licht.
•   Eine persönliche Entdeckung, eine Einigung wird erzielt...
•   Eine neue Figur taucht auf...

Das Ergenis des Handlungsumschwungs: die Geschichte dreht sich und wird vorangetrieben.
Manchmal ist das mit einem Szenenwechsel verbunden.
Die Geschichte geht mit neuen und zusätzlichen Komplikationen beladen in eine neue Richtung.

3.   Mittelpunkt:

Weitere Informationen spitzen die dramatische Spannung zu.

•   Vielleicht kommt jemand den man nicht erwartet hat
•   Vielleicht entdeckt die Figur, das sie bedroht wird.
•   Es stirbt jemand...
•   Oder eine Naturkatastrophe kündigt sich an.

Die Geschichte wird noch einmal voran getrieben zum:

4.   Wendepunk2/(Plotpoint2):

Er vollendet die Phase der Komplikationen.

An dieser Stelle wird nichts Neues hinzugefügt und die einzige mögliche Lösung der Krisen, die sich ereignet haben, ist eine unerbittliche Reise zum Höhepunkt des Romans.

Die Spannung sollte jetzt kaum mehr auszuhalten sein. Der Protagonist muss sich entscheiden, wie er die Situation bewältigen wird.

5.   der narrative Gipfel:

Der Held entscheidet sich:

•   Die Frau verlässt ihren untreuen Ehemann.
•   Der Detektiv lockt den Mörder in die Falle.
•   Jemand entscheidet sich dafür, für einen anderen zu opfern...

Die Entscheidung impliziert Risiken: geistige, physische, emotionale oder psychische. Aber es gibt keine andere Möglichkeit.

Der Entschluss ist gefasst, dann kommt:

6.   Der dramatische Höhepunkt:

In Actionthrillern ist das die Verfolgungsjagd, der Streit, der Angriff, der Kampf.

Der Gegner erhält während dieses Teils des Romans seine Strafe und die Gerechtigkeit siegt.
Der Leser sucht hier nach Befriedigung: einem Grund, warum er den Roman in erster Linie gelesen hat.

7.   Die Auflösung:

Letzte Dinge werden geklärt und analysiert. Die Geschichte erreicht ihren unvermeidlichen Abschluss auf eine Art, die den Wunsch des Lesers nach Logik in einer unlogischen Welt befriedigt.


3.   Die Heldenreise:



Christopher Vogler entwarf diesen Weg des Helden als Anleitung für Drehbuchautoren, welche insbesondere in Hollywood Beachtung findet. Sein Konzept basiert auf dem von Joseph Campbell entworfenen Modell.
1.   Ausgangspunkt ist die gewohnte Welt des Helden.
2.   Der Held wird zum Abenteuer gerufen.
3.   Diesem Ruf verweigert er sich daraufhin zumeist.
4.   Ein Mentor überredet ihn daraufhin die Reise anzutreten, und das Abenteuer beginnt.
5.   Der Held überschreitet die erste Schwelle, nach der es kein Zurück mehr gibt.
6.   Daraufhin wird er vor erste Bewährungsproben gestellt und trifft dabei auf Verbündete und Feinde.
7.   Nun dringt er bis zur tiefsten Höhle vor und trifft dabei auf den Gegner.
8.   Hier findet die entscheidende Prüfung statt: Konfrontation und Überwindung des Gegners.
9.   Der Held wird belohnt, indem er z.B. den Schatz oder das Elixier raubt.
10.   Nun tritt er den Rückweg an, während dessen es zur Auferstehung des Helden kommt.
11.   Diese Auferstehung ist nötig, da er durch das Abenteuer zu einer neuen Persönlichkeit gereift ist.
12.   Anschließend tritt der Held mit dem Elixier den Heimweg an.

Der Spannungsbogen/ Methoden zur Spannungserzeugung im Plot

•   Der zentrale Spannungsbogen

Der zentrale Spannungsbogen ergiebt sich aus der zentralen Frage, die den Kern der Geschichte darstellt. Es ist die Frage, ob der Protagonist am Ende der Geschichte scheitern oder sein Ziel erreichen wird. Der zentrale Spannungsbogen ist der wichtigste in einer Geschichte, da er sich wie ein roter faden durch die ganze Geschichte zieht und sich erst am Ende auflöst.
Das Geheimnis eines guten Spannungsbogens liegt in der Größe des Problems, dem sich die Protagonisten gegenüber sehen und der steten Steigerung der Hindernisse, mit denen sie konfrontiert werden. Das geht so weit, bis die Hindernisse unüberwindbar erscheinen und die Protagonisten alles verlieren könnten.
Ein weiteres Element des zentralen Spannungsbogens ist der Antagonist einer Geschichte oder das zentrale Hinderniss, das dem Protagonisten im Weg steht. Je stärker, klüger und mächtiger er/es daherkommt und je größer die Anhänger sind, die seinem Befehl folgen, deto eher wird sich der Leser fragen, wie es dem Protagonisten am Ende gelingen wird, ihn/es am Ende doch nboch zu besiegen. Die Schwierigkeit besteht darin, den zentralen Konflikt und damit auch den Spannungsbogen so gewaltig zu schaffen, das der Protagonist in der Wahrnehmung des Lesers auf schier verlorenem Posten kämpft. Wie bei der Hydra, kommen für jedes überwundene Hinderniss, zwei neue dazu!! Der Leser muss sich die ganze zeit über die Frage stellen, ob es überhaupt ein happy end geben wird. Dabei gilt: Je verfahrener die Situation desto besser!

•   Fragen aufwerfen
Spannung wird vor allen Dingen dadurch erzeugt, dass der Autor mit seiner Geschichte eine Vielzahl von Fragen, Geheimnissen und Rätseln aufwirft, die dazu führen, dass der Leser unbedingt die Antworten darauf erfahren will.

•   Finten und falsche Fährten
Sind Elemente zur Spannungserzeugung aus dem Kriminalroman, die sich aber auch wunderbar in anderen Genres einbauen lassen. Die Finten und falsche Fährten dienen dazu, den Antagonisten erst am Ende preis zu geben. Der Leser erfährt also gemeinsam mit dem Protagonisten, erst gegen Ende, wer sein Gegener eigentlich ist. Wenn sich Spuren als Finten erweißen, muss sich jeder Leser darauf einstellen, dass in der Geschichte nichts so ist, wie es scheint. Dadurch steigert sich die Spannung drastisch und auch die Neugier des Lesers ist größer.
•   Geheimnisse in der Vergangenheit
Hier geht es um Ereignisse, die sich in der Vergangenheit zugetragen haben und von denen Protagonist und Leser nichts wissen oder nur Bruchstücke kennen.
Dabei stellt die Kenntnis dieser Dinge einen ganz entscheidenden Baustein zur Lösung eines wichtigen Rätsels dar, weshalb der Protagonist alles unternehmen muss, um hinter das Geheimnis zu kommen. Um dem Leser einen Einblick in vergangene Ereignisse zu gewähren, die mit dem Hauptkonflikt in Zusammenhang stehen, bietet sich ein Prolog oder eine Rückblende an.
Der Prolog bietet sich an um eine ausdrucksstarke Handlungsszene darzustellen, die der Leser zu diesem Zeitpunkt zwar noch nicht versteht, die sich ihm aber wegen ihrer Eindringlichkeit ins Gedächtnis brennt. Erst nach und nach, wenn er im Verlauf der Geschichte mehr Informationen gewinnt, kann er die Geschehnisse miteinander verknüpfen und sie für eigene Schlussfolgerungen und zum Kombinieren nutzen.
•   Den Leser kombinieren lassen
Dem Autor werden hier keine Grenzen gesetzt, er kann so viele Fragen aufwerfen, wie er möchte. Dabei gilt: je mehr Antworten möglich sind, desto besser für die Spannung! Sind die Fragen erst einmal gestellt, dann ist es wichtig, dem Leser genügend Raum und Zeit zum Spekulieren zu lassen. Deshalb sollte er auch einen gewissen Teil der Informationen bereits haben, die zur Lösung des Konfliktes nötig sind. Nach und nach werden im Plot kleine aber wichtige Informationsschnippsel eingebaut, um dem Leser die richtige Richtung zu weißen.
Wichtig ist, im Verlauf des Plots immer wieder offene Fragen zu beantworten, aber gleichzeitig auch wieder neue Fragen damit aufzuwerfen!
Jede Frage sollte zufreidenstellend beantwortet werden und am Ende müssen alle Rätsel, Fragen und Konflikte sinnvoll miteinander verknüpft werden.
•   Der sich steigernde Konflikt
Wird unabhängig vom zentralen Konflikt (der sich von Anfang an durch die ganze Geschichte zieht, bis zu ihrem Ende) in einzelen Kapiteln oder auch nur in einzelnen Szenen eingebaut. Dabei ist wichtig, das sich das Problem, dem sich der Protagonist gegenüber sieht, immer mehr steigert und steigert. Es wird größer und größer, die Situation wird immer bedrohlicher und die Lage für den Protagonisten aussichtsloser.
Das bedeutet, dass ein gut ausgearbeiteter Plot neben dem zentralen Konflikt noch eine Vielzahl weiterer Konflikte aufweißt. Diese können entweder Teile des zentralen Konfliktes sein oder aber sie sind davon unabhängig. Diese unabhängigen Konflikte müssen dann aber eine in sich geschlossene Konfliktszene sein, die von ihrem Beginn, bis zum Ende hin durch nichts unterbrochen wird und wie der gesamte Plot einen Anfang, eine Mitte und ein Ende aufweißen, die sich in ihrer Spannung stetig steigern.
In Biss zum Morgengrauen gibt es so einen unabhängigen Konflikt zwischen Bella und dem Tracker.
•   Mit den Wünschen des Lesers spielen
Indem man ihm zeigt, dass die Erfüllung eines bestimmten Wunsches möglich ist, aber im nächsten Moment wieder ein bisschen stärker in die Ferne rückt. Hoffen und Bangen muss sollte sich dabei die Waage halten.
In Biss zur Mittagsstunde wird Bella zu Beginn von Edwards Bruder angegriffen, woraufhin Edward mit seiner Familie abreißt und Bella zurück lässt. Hierbei hofft der Leser nichts mehr, als das Edward wider zu Bella zurückkehrt und ihre Einsamkeit beendet.
Das Schüren von Leserwünschen funktioniert über eine längere Handlungsebene hinweg genauso gut, wie in nur einer einzigen Szene.
•   Der Cliffhanger
Die Geschichte beginnt mit einem spannenden Ereignis im ersten Kapitel, wir lesen weiter, um zu erfahren wie es ausgehen wird. Der Konflikt steigert sich bis man es beim lesen kaum noch aushält und nervös Seite um Seite umblättert, bis kurz vor der Auflösung und dem Ende des Konfliktes beim umblättern zur nächsten Seite, plötzlich ein neues Kapitel beginnt, ein neuer Ort, ein anderer Konflikt beginnt oder auf eine andere Perspektive umgschwengt wird und der Ausgang des vorherigen Konflikts in der schwebe bleibt. Das zeichnet einen Cliffhanger aus. Den Leser über den Ausgang eines wirklich zähnekauend spannenden Konfliktes, erst einmal, im unklaren zu lassen. Allerdings sollte man den Cliffhanger nicht allzu oft in einen Plot einbauen, da das den Leser auf die Dauer sonst zu sehr ermüdet und frustriert.
•   Paralelle Spannungslinien
Sind Kapitel die jedes für sich eine eigene Geschichte erzählen und mit einem Cliffhanger enden. Dabei wird Kapitelweiße die Perspektive gewechselt.
Beispiel:
In Kapitel eins gerät ein junger Segler in einen Sturm, bei seinem Bemühen den Kurs zu halten, wird er von einem Mast hart am Kopf getroffen und geht zu Boden. Cliffhanger.
In Kapitel zwei tankt die schwangere Freundin des Seglers das Auto und will in der Tankstelle bezahlen gehen, als sie an der Kasse steht kommt ein maskierter Mann mit einer Waffe in die Tankstelle und verlangt das Geld in der Kasse. Nachdem er das Geld hat, schnappt sich der maskierte Mann die Freundin des Seglers und zerrt sie unsanft in ein Auto. Cliffhanger.
Kapitel drei kehrt dann zurück zum Segler im Sturm oder nach dem Sturm.
Kapitel vier könnte dann aus der Perspektive eine Polizisten sein, der den Tankstellenräuber verfolgt.
Kapitel fünf ist dann wider die Sicht der schwangeren Freundin usw.
Dabei ist wichtig, das die scheinbar unzusammenhängenden Kapitel nach und nach ein Gesamtbild ergeben, also auch hier gibt es einen zentralen Konflikt, der sich durch jedes Kapitel zieht, vom Anfang bis zum Ende.

Ursache und Wirkung
Eine Geschichte ist nichts anderes, als die Schilderung von folgenschweren Ereignissen, an denen Figuren beteiligt sind, die sich infolge dieser Ereignisse entwickeln.
Diese folgenschweren Ereignisse/Konflikte können entweder natürliche Ursachen haben oder aber von anderen Figuren, wie zum Beispiel dem Antagonisten, ausgelöst werden. Es sind Hindernisse, die auf Die oder den Protagonisten Druck ausüben, da sie ihn am erreichen seines Zieles/brennender Wunsch hindern.
Bei der Aneinanderreihung der Ereignisse, muss man sich darüber klar sein, dass diese in einer durch Ursache und Wirkung bestimmten Abhängigkeit zueinander stehen. Das bedeutet, ohne Ereignis A gibt es Ereignis B nicht und so weiter. Nur wenn alle Ereignisse, Handlungselemente und Konflikte in einer Geschichte diesem Gesetz von Ursache und Wirkung folgen, ist der Plot und damit auch die Geschichte dicht. 

So und jetzt wünsche ich uns allen ganz viele tolle Geschichten und vor allem Spaß beim Geschichtenentwickeln!

[Moni]

Damit dieser tolle Thread nicht mehr in der Versenkung verschwinden kann, pinne ich auch mal gleich. Vielen Dank, Michaela, dass du dein angesammeltes Wissen teilst.  Das gibt einen fetten Punkt auf dem Fleißkärtchen. 

[Feuertraum]

Das gibt einen fetten Punkt auf dem Fleißkärtchen. 

Pöh! Streberin...
Aber im Ernst: auch von mir ein ganz dickes Dankeschön für diesen wirklich supertollen Thread   

[Dealein]

Woah! Vielen Dank. Wirklich! Du hast dir einen  verdient und noch viel mehr! 

[Sanne]

... und ich bin gespannt, was du dafür bekommst ... 

Da hast du dir viel Arbeit gemacht, aber es hat sich gelohnt! Toll, dass du das mit uns teilst!

[Michaela]

Oh, Danke Euch und es freut mich, dass die Zusammenstellung auch anderen hilft. 

@Sanne, das Beste was ich dafür bekomme, ist hoffentlich ein anständiger und spannender Plot.   

[Robin]

Wow. Einfach nur WOW!
Daran bist du sicher einige Zeit lang gesessen.
Ganz großen Respekt und Applaus. Außerdem sehr nützlich, muss ich sagen, ich muss mal meinen Plot wieder auflösen und gründlich analysieren, um zu sehen, ob ich auf alles geachtet habe.

[Rakso]

Echt super, Michaela! 

[Alana]

Wirklich toll, Michaela. Vielen Dank, dass du das mit uns teilst. Da werde ich doch demnächst gleich mal meinen Plot überprüfen.

[Sunflower]

Michaela, ich bin echt begeistert! Danke für deine Mühe, das hilft mir wirklich weiter! Gut, dass ich gerade am plotten bin, da kann ich deine Hilfen gleich alle mal anwenden 

[Zanoni]

Ganz große Klasse, Michaela!

   R. E. S. P. E. K. T. ! ! ! 

[Sanjani]

Hallo Michaela,

auch von mir ein großes Lob, das ist wirklich toll und sehr interessant, was du übers Polten zusammengeschrieben hast.

LG Sanjani

[Lemonie]

Wow. Sieht nach ziemlich, ziemlich viel Arbeit aus...

Was das Plotten beitrifft, bin ich ja immer auf der Suche, nicht zuletzt deshalb, weil ich eines meiner Projekte mangels richtigem Plot an die Wand gefahren habe....
Deshalb: Ein dickes Dankeschön

[Feli]

Ein toller Artikel.
Ich werde ihn mir ausdrucken und in Ruhe zu Gemüte führen.
Vielen Dank für deine Mühe!

LG

Feli

[Kayla]

Wow! Ich bin beeindruckt!

Vielen lieben Dank, dass du dieses Wissen teilst.